Arat Kilo打开了他的埃塞俄比亚风格以应对各种影响
作者:仲长腐瞒
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这位记者和DJ Remy Kolpa Kopoul在“阿比西尼亚(Arat Kilo)”的第一张专辑“阿比西尼亚”(2011年)中演出了“夜晚”,这使埃塞俄比亚音乐“幻想世界”

在2015年的“connexionneur的死亡,是欢迎的班轮笔记塞拉姆的视野,在巴黎的六重奏冒泡第三批上起着通过里约疯子节日旅游!在图卢兹和Solidays

与同事AkaléWubé,也设在首都和一些团体在法国或其他地方,阿拉特基洛确实属于这个部落,在弗朗西斯Falceto于1997年创作的“Ethiopiques”唱片集贪婪地暴跌

这几乎汇集了埃塞俄比亚音乐的所有遗产,其黄金时代由当地公司Amha Records记录于1969年至1975年

对Fabien Girard(电吉他)和Samuel Hirsch(贝司)说:“这是我们发现的完全闻所未闻的事情

我们从未听过东方和非洲之间的这种混合,受到美国音乐的影响,一种非常特别的东西吸引了我们的注意力

塞缪尔·赫希补充说:“对埃塞俄比亚的兴趣也来自于我的父亲,埃塞俄比亚历史的老师,在那里住了足够长的时间,我来回看他

多年来,Arat Kilo的偏见是,在保持旋律音阶和转身的“埃塞俄比亚基座”的同时,有节奏地打开他的音乐配音,嘻哈和世界其他地方

非洲,“刚果和曼丁戈音乐,例如”

在Selam的Visions中,有两位客人占据了一个中心位置:马里的太阳歌手MamaniKeïta和狂热的slammer美国人Mike Ladd,已经在场......

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